Raúl Lozza 


Juan Carlos Paz, Enrique Molinas, Vinicius de Moraes, y otros, con ilustraciones de Luis Centurión, Leónidas Gambartes, Anselmo Píccoli y  Raúl Lozza."Contrapunto" aparecerá en seis oportunidades, hasta 1945.
Un paso importante en la actividad vanguardista de Lozza fue su contacto polémico con los integrantes de la revista "Arturo" -Edgar Bayley, Arden Quin, Tomás Maldonado, Rhod Rothfus y Gyula Kosice-, con quienes polemiza acerca de los alcances de la abstracción y los caminos hacia un arte no-representativo.
Consecuente con sus convicciones, Lozza abandona sus proyectos de ilustración de obras de Apollinaire y Blaise Cendrars (solo realiza su dibujo "El plan de la aguja"), y comienza a elaborar su teoría sobre la función social de la expresión artística. Con los integrantes de la revista "Arturo" compartía la necesidad de ruptura con el pasado, pero criticaba la ambigüedad de sus ponencias. 

En un ámbito de riquísimas polémicas, que coincidían con el nuevo momento mundial que se abría con la caída del nazismo, ocurre el fraccionamiento del heterogéneo grupo. Unos llegando desde "Contrapunto" y otros de "Arturo", en 1945 crean la Asociación de Arte Concreto-Invención. Se edita el único número de la revista "Arte Concreto-Invención"(ver foto) y en ella se informa que integran la Asociación, por orden alfabético: Edgar Bayley, Antonio Caraduge, Simón Contreras, Manuel Espinosa, Alfredo Hlito, Enio Iommi, Obdulio Landi (en realidad, Obdulio Lozza, hermano de Raúl), Raúl Lozza, Rembrandt V. D. Lozza, Tomás Maldonado (hermano de Edgar Bayley), Alberto Molemberg, Primaldo Mónaco, Oscar Nuñez, Lidy Prati, Jorge Souza y Matilde Werbin (en realidad, Matilde Schmidberg, esposa de Raúl Lozza) que, al piano, daba a conocer obras de Eric Satie. 
El secretariado de la Asociación Arte Concreto-Invención estaba conformado por Manuel Espinosa, Raúl Lozza y Tomás Maldonado.
A diferencia de otras vertientes de las vanguardias del '40, la Asociación desarrolló la línea constructiva Cézanne-Cubismo y puso en crisis la denominación de "concreto" utilizada desde el `30 en países de Europa, considerando que todos ellos practicaban arte abstracto. La nueva propuesta consistía en evitar todo ilusionismo. 
Así nacía en el país la primera vanguardia histórica caracterizada por la voluntad de renovación artística íntimamente ligada a un proyecto de cambio en la estructura social y política. El 18 de marzo de 1946 se inaugura la Primera Exposición de Arte Concreto- Invención (ver foto), en el Salón Peuser de Buenos Aires. En su catálogo se da a conocer el Manifiesto que proclama: "La era artística de la ficción representativa toca a su fin. La estética científica reemplazará a la milenaria estética especulativa e idealista". Luego de una rica experiencia realizada durante dos años por los integrantes de la Asociación hacia la conquista de un espacio físico para la pintura, y al no lograrse anular el ilusionismo en ese aspecto, Raúl Lozza se


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